“这是潜意识的美化。”孟佳微微一笑，“但您用了‘补偿性笔触’——指腹的茧子那里。

您特意用了干笔皴擦，藏在阴影里，既保留了真实，又没破坏您心里的柔软。

这种‘藏’的技巧，比直白的写实更见功力。”

林砚秋愣了愣，随即抚掌而笑：“好个‘补偿性笔触’！

我自己都没意识到，原来潜意识里还藏着这点小心思。

你们画嫌疑人，也会这样吗？”

“我们得反着来。”孟佳抬眼，目光清亮，“要刻意忽略目击者的主观美化，抓那些‘不讨喜’的细节——比如凶手眼角的疤痕是横向还是斜向，笑时牙龈露不露，这些‘记忆刺点’往往是辨认关键。

去年有个案子，就是靠目击者记得凶手‘耳垂上有颗小黑痣’，才从十几个人里筛出真凶。”

“用细节追凶……”林砚秋望着远处的画作，眼神深邃，“我画了一辈子画，只知道颜料能封存思念，没想到还能当追凶的刀。”

他转头看向孟佳，语气郑重了些，“你们调颜料时，是不是也像我们一样，得考虑光线？

比如凌晨三点的路灯下，人脸该偏青还是偏黄？”

“得算色温。”孟佳拿出手机，翻出一张现场照片——昏黄的路灯下，墙面泛着冷白，“您看，这种混合光源下，肤色的亮部要加柠檬黄，暗部得掺群青。

不然画出来的人像会‘飘’，跟现场环境对不上。

我们的画不是挂在墙上看的，是要让侦查员拿着它，在同样的光线下能认出人，所以‘环境适配性’比美感重要。”

林砚秋凑近看照片，又回头看自己的画，忽然叹了口气：“我追求的是‘超越时间的美’，你追求的是‘锚定时间的真’。

虽然方向不同，可到头来，都是跟光影和记忆较劲。”